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“少壯不努力，老大寫材料?！薄芭e頭望明月，低頭寫材料?！币惶崞饘懖牧?，一些機關(guān)單位的筆桿子大倒苦水。在大興調(diào)查研究的當下，筆桿子們似乎變得更忙了，牢騷也更多了。

從領(lǐng)導講話，到會議紀要，再到調(diào)研報告，機關(guān)單位的工作開展離不開文字材料、筆桿子。因此，其中擅長寫作的，又被稱作單位的“一支筆”。平常筆桿子的任務(wù)就不少，倘若碰上調(diào)研季，各種任務(wù)一時集中，本就在焦頭爛額加班加點，一些變形走樣的“文字內(nèi)卷”還來摻和，更讓人壓力山大。

怎么個卷法？有時候非要將簡單事情復雜化，能口頭說清的非要寫成文件，不需要上傳下達的依然照抄照搬；明明是份工作文件，卻動輒追求合轍押韻、對仗工整、辭藻新穎；三五百字本可說清，卻非要求生拉硬拽到兩三千字。到頭來，“雕琢文本”反而成為“中心工作”，而一份份“大部頭”，看似洋洋灑灑，實則穿靴戴帽。此風漸長，鬧得一些筆桿子終日伏案、搜腸刮肚、愁眉緊鎖。

文字工作何以變得如此浮夸？恐怕很大程度是“材料出政績”的慣性使然。經(jīng)由妙筆，一分成績可以吹成三分，縱有欠缺也可美化遮掩。不問工作落實如何，但總結(jié)要寫好；不管業(yè)務(wù)開展怎樣，但匯報要出彩。如此一來，“一支筆”變成了美顏筆，描眉畫眼，傅粉施朱。你提了新理念，我就要造個新名詞，競相追逐中，筆桿子就成了單位的“核心生產(chǎn)力”。

材料沒有“原罪”，但凡事過猶不及，一旦形式大于內(nèi)容，就淪為形式主義。當寫則寫，無事不寫；寫則求真，不能作假，這樣的原則底線人盡皆知，之所以常常知行兩張皮，根本上還在于這套“潛規(guī)則”——上面考核主要看材料，下面匯報主要靠材料，材料成了主角，現(xiàn)實成了配角。由此可見，終止這種文字游戲的方法或許并不難尋：“不看廣告看療效”。

60多年前毛澤東同志曾告誡領(lǐng)導干部：“書面報告也可以看，但是這跟自己親身的調(diào)查是不相同的?！奔埫嫔系囊痪洹肮ぷ魅〉眯鲁尚А?，哪里比得上田間地頭看到風吹麥浪、果掛枝頭來得真切？材料中的一句“工作還有提升空間”，哪有走進街頭巷尾聽聽百姓吐槽直擊要害？說到底，“紙面現(xiàn)實”代替不了“直面現(xiàn)實”，反倒是美顏筆描繪出的假現(xiàn)實，很可能掩蓋真問題。

換位思考一下，筆桿子們的痛苦，何嘗沒有對自身成長路徑的嗟嘆？寫文章需要源頭活水，有效輸入才能更好輸出。沒有沉入一線、深入思考，怎會生產(chǎn)出有含金量的文稿？久而久之，尋章摘句乃至編造“注水”的本領(lǐng)大增，思辨能力卻沒有見長，糊弄之風一旦彌散，工作還怎么做得好？

用材料粉飾出來的政績，終究經(jīng)不起人民和歷史的檢驗。上級多多跳出“材料圍城”，當眼見為實的導向夯實了，“紙面工程”漸漸失去價值，筆桿子們才能獲得真解放。少些形式主義，專注解決現(xiàn)實問題，這比寫多少份材料都有價值。

（來源：北京日報）

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