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公選王材料1：

最近，重慶的00后網(wǎng)友小蟹決定，遠赴1600多公里外的杭州，去看一場越劇《陳三兩》，她唯一焦慮的是可能會搶不到票。

該劇主演，就是在沉浸式越劇《新龍門客棧》中，憑借一段轉(zhuǎn)圈視頻轉(zhuǎn)到網(wǎng)友“心巴”上的越劇女演員陳麗君。她的小生扮相“邪魅狂狷”卻不顯“油膩”，“玉面修羅”俘獲無數(shù)像小蟹一樣的粉絲。

12月7日，陳麗君即將上演的兩部越劇《何文秀》《陳三兩》甫一開票，所有場次迅即售罄。很幸運，小蟹搶到了一張。但她心心念念的《新龍門客?！?，仍然一票難求。

在某短視頻平臺，陳麗君這一轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)出超30億次的播放量，連帶著越劇詞條關(guān)注量攀升到近80億次。

這不是越劇第一次“出圈”。二十世紀六十年代，一句“天上掉下個林妹妹”，讓越劇電影《紅樓夢》及主演名躁一時并傳唱至今。

但這一次，似乎有些不同。

公選王材料2：

近些年來，傳統(tǒng)戲曲曲藝表演正通過短視頻、線上直播、創(chuàng)新內(nèi)容形式等方式不斷發(fā)展新的受眾?！缎慢堥T客?！吩谶@點上表現(xiàn)得尤為明顯。

該劇早在今年3月就開始首演，迄今演出的140多場中，非傳統(tǒng)越劇觀眾占到了70%，基本都是年輕人。第一次嘗試線上直播，就吸引了900多萬人次觀看，近4000名觀眾發(fā)布了超過1.4萬條評論。

線上火熱導(dǎo)致的結(jié)果是，最近兩三個月，該劇更一票難求。再到11月初，陳麗君轉(zhuǎn)圈視頻頻繁登上各大社交平臺熱搜，多維度傳播讓這部新編越劇正式進入更大眾的視野。

年輕人為何突然對傳統(tǒng)戲曲“上頭”？在資深戲曲媒體人張弦看來，年輕化的創(chuàng)新表達是重要因素。“《新龍門客?！返念}材，沉浸式小劇場駐場演出概念，傳播方式等，整個創(chuàng)意策劃走得非常超前。它的舞臺設(shè)計并不是常規(guī)的戲曲舞臺，排演中用了很多電影蒙太奇式的手法，呈現(xiàn)了出其不意的效果，一些片段很適合在短視頻上傳播?！?/span>

短視頻平臺正在成為戲曲傳播的“新主場”。數(shù)據(jù)顯示，2022年間某短視頻平臺的戲曲直播超過80萬場，累計觀看人次超25億。

“《新龍門客?！返摹鋈Α鋵嵤沁^去幾年趨勢的自然延續(xù)。”中央文化和旅游管理干部學(xué)院副研究員孫佳山對記者談到，直播短視頻平臺正成為傳統(tǒng)戲劇戲曲，包括很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在內(nèi)非常重要的“第二舞臺”，它提供了新的展演空間和演藝場景。

對于有人將戲曲稱為“奶奶輩的藝術(shù)”，張弦并不認同，“這是一種誤解?，F(xiàn)存的348個劇種，既有文雅的，也有通俗的。很多戲曲來源于早年的廣場藝術(shù)，它們就是當年的大眾娛樂、流行歌曲。不妨把年輕人喜歡戲曲看成很自然的事，要改變對戲曲的僵化認知。”

今年恰逢女子越劇誕生一百周年，在戲曲門類中屬于“正青春”。因多表現(xiàn)才子佳人的愛情故事，越劇又被稱為戲曲里的“青春偶像劇”。而越劇演員，似乎一直有“偶像化”的傳統(tǒng)，從老一輩的尹桂芳、徐玉蘭、王文娟，到王君安、茅威濤、張宇峰，再到現(xiàn)在的陳麗君，有望接捧新一代越劇愛好者的偶像級流量演員。

當“青春偶像劇”遇上新傳播形態(tài)促生的“粉絲文化”，一場雙向奔赴水到渠成。

公選王材料3：

中國作家協(xié)會副主席、著名劇作家陳彥曾說：“當代戲曲藝術(shù)如何出好作品？如何贏得觀眾？我覺得越是臻于完善的境地，越是面臨如何突破僵化的考驗?！?/span>

“要重新讓戲曲藝術(shù)從象牙塔里走出來”，是著名越劇表演藝術(shù)家、陳麗君的老師茅威濤一直在思考實踐的事情，《新龍門客棧》就是她作為出品人的一份新答卷。

近年來，戲曲與戲劇、影視作品、音樂、文創(chuàng)等跨界合作越來越多，一批多元融合作品的“出圈”帶火了戲曲。

比如，今年春節(jié)檔大熱電影《滿江紅》中，“豫劇+搖滾”混搭的配樂“讓人上頭”，刷新了不少年輕人對戲曲的認知。而河南戲曲名家張曉英也因為電影配唱了《探陰山》《包公辭朝》《包青天》等7個唱段，受到年輕人追棒。

再如，2020年的熱播劇《鬢邊不是海棠紅》深植京劇文化，充分呈現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)之美。同期上線的京劇知識節(jié)目《瑜你臺上見》，以風(fēng)趣幽默的形式，與劇集一道形成傳播國粹文化的合力。還有戲曲節(jié)目《驚·鴻》用舞蹈將昆曲、秦腔、評劇、川劇、河北梆子、京劇串聯(lián)起來，為年輕觀眾帶來別樣的戲曲藝術(shù)體驗，等等。

北京歌劇舞劇院導(dǎo)演、制作人樂波娟，早在中國戲曲學(xué)院讀書期間就開始思考，如何讓戲曲藝術(shù)中的精華“破圈”，并嘗試跨界創(chuàng)作，融入京劇元素的實驗戲劇《誰是麥克白》已在小劇場上演了10年。近年來在話劇《留取丹心》，自由體戲劇《譚鑫培1902-1908》中，她與團隊又更深入的探索京劇與戲劇的結(jié)合。

談及跨界創(chuàng)作的難點，樂波娟表示，它要求創(chuàng)作者在兩個領(lǐng)域內(nèi)都要有較高的水平，結(jié)合起來才能達到更好的效果?！笆紫日业胶线m的演員就很難，另外戲曲演員參與到戲劇作品中時，原本戲曲表演的程式化、表演習(xí)慣和狀態(tài)都需要進行調(diào)整。”

陳麗君在接受采訪時也談到，《新龍門客棧》里，在傳統(tǒng)戲曲程式化的表演之上，有了更多細膩、即興的“體驗式”演繹，這與傳統(tǒng)戲曲的表達不盡相同。

孫佳山認為，跨界創(chuàng)新不能違反藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律，不能顛覆藝術(shù)的本體，得分清楚主次，處理好平衡?！白髌酚袥]有藝術(shù)感染力，這是可以客觀感受到的，廣大觀眾是會用腳投票的?！?/span>

（改編自新華網(wǎng)）

公選王問題一：結(jié)合材料，分析老戲曲出圈的原因。300字左右。8分。

公選王問題二：談?wù)劺蠎蚯乱徊綉?yīng)該如何發(fā)展？400字左右。12分。

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